电影三夫讲述了什么故事？有什么寓意呢？女演员曾美慧孜在第38届香港电影金像奖上，凭借电影《三夫》获得最佳女主角殊荣。也因此，这部陈果编剧并导演的电影《三夫》引起影迷的很大兴趣。不少影迷已经在香港的影院观看了这部影片。近日，该片也终于在内地观众面前揭开了神秘面纱。

　　陈果导演在这部电影当中的隐喻其实非常明确，曾美慧孜饰演的女主角，代表的是海上浮沉的香港，而两个老男人，一个是满清方面，一个是英国方面。年轻男人，则代表的是中国大陆。影片想要表达的，则是这名女性的迷幻世界。

　　对于这部《三夫》，实在可以和郭富城主演的《浮城大亨》对比来看。香港电影人喜欢将香港比作一个海上浮沉的小船，更是喜欢从渔家渔民当中找寻一种漂泊感。而这种漂泊无所依靠的命运主题，又能够被轻松嫁接到香港的历史状态当中。所以，在《浮城大亨》当中，剧作塑造了一个渔家青年如何上岸的故事，在功成名就之后，依旧感觉人生不过浮萍如是。

　　显然，电影《三夫》也试图通过这种“浮萍如是”的艺术直觉去塑造故事。将女主角们的活动放在船上，漂在海中，意思不能更直白了。然而，真正优秀的故事和电影，并未只是几个简单意向的拼凑，我们把各种哲学词汇嫁接到一处，也并不能称之为什么高深的艺术形式。

　　真正的艺术，应该是对生活得更丰富层次的呈现。反观《三夫》，更像是半部好片，后半程，全部属于烂尾工程。在前半程的海上部分，将渔船的生活呈现的较为真实，人物也确实活在这个浮沉的海上世界当中。而陆上部分，也有自己的巧妙之处。尤其是大家居住在公租房内，任何的隐私空间都没有，一家老小要挤在一处等等。

　　这些部分，都是《三夫》当中切入现实的内容。可以说，在电影的前半程，所有的人物都活在现实主义的世界当中，电影也秉承了真实还原生活的态度。这种真诚，让电影具备人间的烟火味道，能够直面人生的困境问题。这些，都是非常有价值和意义的。然而，《三夫》的后半程，所有的真实感都失守了。

　　重新回到海上，重操旧业，故事开始赋予女主角某种精神和肉体上的疾病，说这种疾病者只能从事这样的事情才能得到满足了。这显然将一种普遍意义上的角色性格，瞬间收窄为一个“精神类疾病”的患者了。共例变为特例，电影的隐喻价值也就成了摆设，而电影当中的那些女演员的大尺度牺牲，也就成为陈果导演“沽名钓誉”的东西了。