菊次郎的夏天自1999年上映至今，已经成为口碑炸裂的治愈系电影。在日本，北野武是个背道而驰的人，也是个向死而生的人。但你绝不会想到，身上充斥黑色、暴力、激情的气息的他，有时也是个温情的人。他把自己的天真与温存都毫无保留的塞在了这部电影里，撑的满满当当。即使你没看过，也会跟着电影开幕时响起的旋律哼唱起来，因为久石让的曲子实在太经典了。

　　《菊次郎的夏天》自1999年上映至今，已经成为口碑炸裂的治愈系电影，特别是它理所应当地成为了每年夏天的必看影片（谁叫它的名字起的这么应景呢~）。

　　作为本片的主演之一北野武，一人承包了本片的导演、编剧、主演多重角色，原创音乐部分则由音乐大师久石让全力完成。

　　那首和本片一起让人上头的欢乐调BGM《summer》，即是日本顶级钢琴家、作曲家久石让为本片创作的钢琴名曲。

　　此曲的名气甚至都有点盖过电影本身的样子。旋律一出，即感轻快，夏天的味道不自觉就拉满了。

　　多亏了北野武和久石在《菊次郎的夏天》中的神仙搭档，使得这部电影不只是成为小孩的童年乐园，也成为了大人的童年回忆，同时它也是北野武本人的童年追忆。

　　影片也好，北野武也好，久石让也好，都让影迷透过本片过足了富有童真的夏天的瘾。

　　片中出现的绿色植物和水蓝色调，美且治愈，再次表明本片主打的就是满分治愈系。

　　因为影片本身算是取材于北野武自身的经历（北野武写过一些关于自身成长背景的书），所以从某种意义上说，这是他拍给自己的电影，是成年的自己对父母的和解，是他内心小孩的回归之作。

　　不知道多少个大人看本片为之动容，反正这个片子我已经重看了三遍以上。

　　每次看，好像都能找到一点不一样的东西。

　　01

　　忧郁小男孩

　　如果不看到结尾，可能我和大部分人会以为“菊次郎”是小男孩的名字。可是直到最后的分别时刻，当小男孩问起大叔叫什么名字时，像痞子一样的不靠谱大叔骂骂咧咧地说出：“菊次郎，他妈的，快滚吧”，这才知道菊次郎原来是这个中年男人的名字。

　　正男，才是片中小男孩的名字。

　　菊次郎像小孩的名字，而正男像大人的名字，这两个名字在人物性格上有着反差映射。

　　正男是一个没怎么见过爸爸妈妈的小男孩，他的生活中完全没有父母的陪伴，只是常年和婆婆在一起生活。

　　父母亲的关爱是怎样的滋味，正男不大知道。

　　当别的小朋友都有爸爸妈妈陪在身边时，正男没有，婆婆也不怎么告诉正男他父母的事情，他只能自己一人偷偷地在心里想自己的爸爸妈妈。

　　在这个本该是活泼烂漫的年纪，正男却总是一脸忧郁的神情，像个不开心小孩。

　　正男显然是个有心思的小孩。他沉默寡言、习惯性地低头走路，让初次见面地怪大叔给正男定下了“这个孩子太阴沉了”的第一印象。

　　暑假到了，好朋友代司和家人要一起去乡下的海边过暑假，只剩下正南一个人在家没人玩。

　　没有了玩伴，没有父母带去海边玩，婆婆每天要出去工作，体育老师也放暑假回家了，正男有点不知道这个暑假该怎么过，好像对这个暑假好像不怎么开心。

　　偶然的一天，正男看到了妈妈来信上的地址，他找到了妈妈的照片，计划着去找妈妈。

　　以前住在正男婆婆家附近的一位漂亮姐姐正好遇到了被三个大孩子抢钱的正男，漂亮姐姐很正义地出手帮助了正男，得知他正要一个人去丰桥找妈妈而没告诉婆婆，漂亮姐姐就安排自己身边的男人去当护送使者，要求他把正男送到他妈妈那里。

　　这里才是正男和怪大叔正式结缘的开始。

　　在此之前，他们对彼此一无所知，甚至都没有打过照面。

　　一大一小的两人不是父子，一路上他们只是互称对方为“先生”和“小子”。

　　怪大叔带着媳妇给的五万日元，带正男去丰桥找妈妈。

　　正男一路上看着怪大叔赌钱、跟着他蹭住酒店，一起蹭小情侣的车，看他装盲人求搭车，一起玩射击玩偶、捞小鱼，见过他偷玉米、捉弄两个机车男，还在他的带领下和喜欢写诗写歌的自驾旅行者一起玩游戏。

　　正男还遇到过光头变态基佬企图猥亵他，被怪大叔及时赶来救走的事情。正男也遇到过找到了妈妈的住址，却发现妈妈已经有了新家庭的真相，但是怪大叔随即安慰他“那个人不是妈妈，妈妈搬走了”这样的暖心事。

　　找妈妈的路途不算近，在这个行程中正男感受过怪大叔的不靠谱，也感受过怪大叔逗他开心、对他保护有加的事，这种感觉很像是小男孩跟着爸爸撒欢式的经历和成长，怪大叔无形中帮正男弥补了缺失爸爸的遗憾。

　　虽然他曾经很不正经地对正男说过：“我刚才在想，你见到妈妈之后定会留宿一宵，那我怎么办？”

　　正男：“为什么你不一起留宿？”

　　怪大叔：“我？那不太好。你妈妈那么漂亮，我可能跟她做了好朋友，最后可能娶了她，那我便成为你爸爸了，那不是很棒吗？到时你便要叫我爸爸了。叫我一声爸爸，来呀，叫我一声爸爸。”（你想的美~）

　　正男全程被这段对话逗笑了，可见他内心对爸爸的渴望是真切的。

　　于正男来说，怪大叔对他是一种类似于爸爸的爱。

　　怪大叔一路上带正男做的都是打破规则的事，虽然他的表达方式虽然像流氓一样粗鲁，但是并不妨碍正男对他的信赖。

　　这种敢于打破规则的事，婆婆不会教他（婆婆虽然能提供给他温饱，但是不能带给他更多常规生活之外的见识），父母又不在身边指导，但是正男跟着这个不靠谱的男人开启了新天地，他学会了尝试和冒险，长大后的正男会为此感激不尽。

　　正男没有因为妈妈有了新家这件事一直沮丧，他一路上收获了另一种来自陌生人的快乐。

　　这个暑假即便没有和妈妈在一起，正男也收到了情侣小姐姐送给他的蓝色天使书包和怪大叔从机车男手里抢走的天使之铃。而后来加入的机车男和自驾男，同样是放下了大人世界规则的大男孩，和正男一起跑着、跳着玩游戏。

　　这些大人看着幼稚，实则难能可贵地在表达他们从未弄丢过的真善美。

　　路途上几个男人的外表虽然是在大人的世界里，但是内在依然保持了孩子般的纯真。

　　对于正男来说，这些人都是他离开婆婆后遇到的陌生人，来自陌生人友善的关爱弥补了缺少父母疼爱的缺憾，很暖很友善。这个暑假，在正男的生命里会铭记一辈子。

　　这个找妈妈的旅途，让正男从开片的阴沉小孩变成了一个大步奔跑的快乐小孩。

　　02

　　中年痞子怪大叔

　　这个夏天，不只是小男孩找妈妈的夏天，也是这个中年怪男人找回自己童真的夏天。

　　北野武扮演的这个中年男人可把街头流氓小混混的形象演的入木三分：嘴碎、暴脾气、又凶胆小还又菜，爱打架、做事没谱、又喜欢各种“坑蒙拐骗”（在别人家的玉米地里偷玉米来卖）。

　　纹身、拖鞋是他的标配，说话喜欢“口吐芬芳”，口头禅张嘴闭口就是“他妈的”。

　　他的行为举止有点蠢憨蠢憨的，有时候会让人觉得这人太扯，有时候又让人觉得他好像还不算那么糟糕。

　　他从不介意在正男面前出洋相，不会游泳强行游泳，不会开车强行开车，不咋会打架却要强行打架。

　　虽然平时表现得很痞子，但是有时又会出人意料地暖，甚至会用美丽的谎言安慰悄悄抹眼泪的正男：“正如我所说，你妈妈搬走了。为了万一你可能会来找她，她留下这个铃给你。当你不开心或有麻烦的时候，只要摇一摇这个天使之铃，便会有一个天使来帮你。来吧，摇一摇，天使便会带你妈妈来。”

　　有点难以相信，这个粗俗的男人竟然还隐藏着这么细腻的温暖一面。

　　即便是在结尾分别时，也不忘给正男留下希望：“我们下次再去找你妈妈吧。”让正男感激地回答：“谢谢你，先生。”

　　他用打破规则的社会人身份引导着规规矩矩的小男孩正男去冒险，像个父亲一样陪伴他，带他从阴沉中走出，恢复孩子该有的快乐和活力。

　　不靠谱和靠谱好像都在这个怪男人身上了，好像还真有点怪。

　　怪大叔对待正男，一路上从陌生人，到如父如子。

　　拉近他们两人关系的是因为两人都有相似的家庭背景。

　　“原来他跟我一样”就是怪大叔难得一见的内心表达，他和正男一样都缺少家人的陪伴，片中他抽空去养老院看望的依旧谁也不爱理的妈妈，算是他在心理上达成了与家人的和解。

　　怪大叔在这趟在成年人的世界里重新回归童年的旅途，何尝不是收获满满？

　　正男和怪大叔，在孤单中相互陪伴，相互完成家庭遗憾的弥补。

　　所以在看本片的时候，不由得看到它是在帮小孩子弥补亲情，帮大人找回童年。

　　本片取景地多在户外，算是乡村田园片+公路片的结合体吧，也是北野武对父亲菊次郎的怀念之作，片中菊次郎这个名字，用的就是北野武父亲的真名。

　　而片中出现的那个疏离的母亲，是现实中北野武和母亲的影射。

　　不算多亲密，但又放不下，也是现实中的北野武曾经和母亲之间的关系。

　　还好，长大后的北野武和同样是大人的怪大叔菊次郎，没有再纠结于过往的种种，而是选择了谅解与释怀。

　　在出场的陌生人物的塑造上，北野武选择了平凡的小人物。他们也许没有取得寻常意义上的成就，但是他们保留下了大人世界里普遍弄丢的纯真。这个，是弥足珍贵的，可能也是北野武着重想表达的。

　　这是北野武自己拍的电影，拍的是他自己的故事。

　　打动影迷的，是他用自己的故事弥补自己与家人之间原有空洞的细腻情感。

　　他镜头下的怪大叔和小男孩，能治愈成年人和孩子的每个夏天。